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这种方言的量子性在词语选择上更为显着：\"讲啲啲\"中的叠字运用，既保留了《诗经》\"关关雎鸠\"的古典韵律，又通过粤语特有的入声字（啲dik1）制造出颗粒感的时空切片。这种语言策略令人想起宇文所安对李商隐\"无题诗\"的分析——在能指与所指的裂缝中，方言成为了穿越古典与现代的时光机。
【第三重维度：情理的相对论】
诗歌末句\"呢个噈喺宇宙边际\"构成了爱因斯坦式的相对论诗学。当抒情主体宣称关系的边界即是宇宙的边际，实则是将爱因斯坦场方程中的度规张量置换为情感张量。这种置换在文学传统中早有先声：汤显祖《牡丹亭》\"情不知所起，一往而深\"可谓古典相对论，而树科的诗句则是其量子化表达。
诗中\"几时睇到你\/你入咗，我嘅心\"的时间悖论，恰似《庄子·齐物论》\"方生方死\"的现代表述。这种非线性时间观在粤语句法中尤为突出：\"入咗\"（进入了）的完成体标记\"咗\"，与\"几时\"（何时）的疑问副词形成时空褶皱，制造出普鲁斯特式的非自愿记忆漩涡。
【结语：临界点的诗学】
树科此诗最精妙处，在于将粤语的口语临界状态转化为哲学临界思考。当全诗在\"宇宙边际\"戛然而止，实则开启了罗兰·巴特所谓的\"文本欢愉\"——在方言与官话、古典与现代、情感与理性的多重边界上，诗歌成为了生成意义的布朗运动场。这种诗学实践，既是对刘禹锡《竹枝词》方言传统的当代回应，更是对瓦雷里\"纯诗\"理论的岭南解构。
在全球化语境下，该诗提示我们：真正的宇宙哲学或许不在哈勃望远镜的镜头里，而潜藏于每个方言词语的褶皱中。当诗人用\"啲啲\"丈量宇宙，用\"冇心\"解构存在，实际上在语言的量子涨落中，重构了属于这个时代的\"心相宇宙学\"。这种诗学探索，恰如伽达默尔所言：\"真正的历史对象不是客体，而是自身与他者的统一，是一种关系。\"
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