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《词语的炼金术》
——论《世界同夜景》中的语言暴力与光的救赎
文\/元诗
在当代汉语诗歌的版图中，粤语诗歌以其独特的音韵系统和词汇构成，开辟了一条抵抗标准语霸权的路径。树科的《世界同夜景》以极简的词汇配置，完成了从物质灰暗到精神光明的辩证飞跃，其语言暴力所达到的纯粹性，令人想起马拉美\"纯洁的、自洽的词语世界\"的理想。这首诗表面上呈现的是夜景的视觉渐变，实则通过粤语特有的拟声词和语气助词，构建了一个声音与光影交织的知觉场域，其词语的重复与变异构成了一种独特的\"音义织体\"。
诗歌开篇以\"灰\"字的五次重复变异，配合粤语特有的语气词\"啫\"，制造出色彩渐变的听觉效果。这种\"语音象征主义\"手法，与法国象征派诗人兰波在《元音》中赋予字母色彩感的尝试异曲同工。但树科的创新在于，他将色彩变化过程动态化，通过\"灰到黑啫……\"这样的粤语句式，使色彩转变成为一个可感知的时间过程。语气词\"啫\"的运用尤为精妙，这个在标准汉语中难以找到对应表达的虚词，既模拟了色彩转变时的细微声响，又暗示了观察者无可奈何的主观情绪，形成了一种物我交融的\"客观主观性\"。
第二节的\"黑\"字六次重复后达到\"墨咁\"的极致，粤语比较句式\"x到Y咁\"的结构，创造出色彩浓度的触觉通感。\"墨咁\"不仅是视觉上的黑暗，更暗示了墨的物质性与文化象征——既是书写工具，又是文化传承的媒介。这种黑暗因此具有了双重性：既是视觉经验的终点，又是文化记忆的起点。马拉美在《骰子一掷》中通过排版制造的\"视觉寂静\"，在此被粤语特有的音韵结构所替代，词语的重复形成了一种\"语义饱和\"现象，使读者在语音的循环中体验到黑暗的绝对性。
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